現省 普魯米爾飯店 – 華城優惠專區

獨自一人在外工作了幾年,都沒好好陪伴家人

經過幾年的努力,終於存了一筆錢可以帶家人出去好好的玩一下了

出去玩的旅遊品質是很重要的,當然如果同樣的回質,卻能省錢也不賴

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商品訊息功能:

商品訊息描述:

主要設施

  • 239 間禁煙客房
  • 供應早餐
  • 客房餐點服務
  • 健身中心
  • 商務中心
  • 24 小時櫃台服務
  • 空調
  • 每日客房清潔服務
  • 花園
  • 櫃台保險箱
  • 洗衣服務
  • 會議室

闔家歡樂

  • 免費搖籃/嬰兒床
  • 冰箱
  • 獨立浴室
  • 免費盥洗用品
  • 花園
  • 每日客房清潔服務

鄰近景點

  • 隆陵與健陵就在附近
  • 龍珠寺就在附近
  • 聖經考據博物館就在附近
  • 禿山城洗馬臺址就在附近
  • 豐味食品就在附近
  • AK 廣場就在此區域
  • 水原市政廳就在此區域
  • 京畿道藝術中心就在此區域
  • 水原鄕校就在此區域
  • 孝園公園就在此區域
  • 水香樹木園就在此地區
  • KBS 水原戲劇中心就在此地區

商品訊息簡述:

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【葉德正╱新北報導】

新北市文化局與童趣夢想國合作推出「為什麼畫話」插畫展,17位藝術家透過畫筆,記錄生活與態度,抒發內心悸動,適合親子共同觀賞,文化局指出,展覽即日起到12月16日在美麗永安生活館登場。

文化局指出,「童趣夢想國」團體,源自於2008年師大推廣部的「繪本創作與教學」課程,鼓勵學員在創作中畫出自己的所見所思,透過藝術來實現生活的方式,表達生命價值。

共同策展人的蔡洪玥說,學員運用不同媒材,創作出各種形式的繪本手工書與插畫作品,藉由作品記錄生活,娓娓道出故事,同時表達對大自然的情感。例如利曉文作品《蝶不休 蝶不休》用蝴蝶與諧音的創作表達家庭和樂的氣氛,劉怜君《一起去旅行》則用筆與色彩串出一條條的友誼。

策展人黃淑華則運用特殊紙材,將生活紀旅的點點滴滴,創作出信封式的書籍《mood》,蔡洪玥《豬不胖、猴不瘦》,則將生命中與別人不一樣的個體,編織故事繪成戲劇畫片,重回童年「紙芝居」風華。

文化局表示,除靜態作品展示,現場也設置插畫卡通立牌,讓孩子合訂房網推薦影留念,每天提供限量100張作品明信片供民眾索取,現場還擺放「紙芝居」故事板,讓孩子當起說書人,利用圖片述說自己的故事,增進親子互動。詳細資訊可上文化局官網查詢。

中國時報【本報訊】

《李歐納.柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲,這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看,他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調,葬禮感十足的黑色邊框,一個神情肅穆,穿著深色西裝、白色襯衫,如假包換的成年男人。

說實話,看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照,與《李歐納.柯恩之歌》封面上的那張臉相比,那時的他多了一絲羞怯,少了幾分反叛,而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我,從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡,它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像,是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。

不僅是封面,這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同,事實上,它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲,在一個威嚴十足的詩人演繹下,顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛,渴望與絕望,性愛與宗教,讀過李歐納詩作的人並不陌生,它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致,但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏,抑揚的語調,迂迴的吉他彈奏,不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音,這諸多因素一加乘,讓專輯頗具催眠效果。

專輯發行伊始,美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟.舒密特(Arthur Schmidt)的文章,他指出:「不是每首歌我都能容忍:有三首極為出色,有一首還算不錯,還有三首讓我覺得很掃興,剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人,但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊:「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人,現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人,用青春期的孤獨和自憐優雅換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」

不過,這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響:《觀察家報》、《旋律製造者》(Melody Maker)等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章;而與它在加拿大未能進入排行榜,在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是,在英國,它強勢攀上了第十三位。

在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中,李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他:「他們給我貼上了知識分子的標籤,但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人,我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情,我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧,我只希望我的歌在電波中被人偶大力推薦然聽到後,會走在路上邊走邊哼唱,雖然他們並不記得是在哪聽到的,也並不知道是誰唱的。」

有意思的是,李歐納雖然希望被視作流行藝人,卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約,「我不願意,金錢的幽靈在這個行業裡無處不在,它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因,但當金錢就將源源不斷地滾來時,他卻告訴《旋律製造者》,他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時,我覺得自己不會再寫了,因為我已把自己掏空了。」

(本文摘自《我是你的男人─李歐納.柯恩傳》,時報出版)

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